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郭学荣书画作品展在天一阁开展,紫砂艺人蒋蓉

- 编辑:德甲赛程 -

郭学荣书画作品展在天一阁开展,紫砂艺人蒋蓉

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韩必恒接受媒体采访

蒋蓉

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  金报讯(记者 施代伟)9月8日,“中国梦—民族文化弘扬时”韩必恒、郭学荣书画作品展在天一阁云在楼开幕,甬城近百位书画爱好者前来鉴赏。“我和郭学荣合作已有二十多年,但一起来宁波举办画展还是首次。”韩必恒说。

《花非花―紫砂艺术蒋蓉传》一书,是中国作家协会2006年度重点扶持作品。该书以紫砂陶为主线,叙说了新中国成立以来紫砂陶艺界首位紫砂女泰斗蒋蓉传奇而沧桑的陶艺历程。从艺长达76年的中国工艺美术大师蒋蓉11岁起就随父母制陶,漫漫紫砂艺旅让她见证了宜兴陶业的兴衰,是她开创了我国象型工艺的先河。

简介

储楚,2010《快乐男声》福州唱区50强选手。

籍贯及出生地:安徽

德甲赛程,出生日期:1991年6月18日

身高:185CM

体重:73KG

现所在大学:福建师范大学 新校区

所属院系:传播学院 专业:播音与主持艺术

  韩必恒和郭学荣目前均为文津书画院副院长。两人曾师从喻继高、方增先、吴山明等多位名家。由韩必恒作画、郭学荣题诗的《富贵吉祥图》至今仍悬挂在全国人大会议中心第一会议室。  

 

参加《快乐男声》比赛

2010《快乐男声》公布了福州唱区50强名单。印度快男马修斯、残疾选手黄励才、江映蓉学长崔岩巍、“宅男”组合、草原快男特古斯、64岁的老伯韦耀珊都顺利晋级。长得酷似陈冠希的李运钧则是最后一个被宣布晋级的选手。

50名晋级选手的名单就在5位活动嘉宾手中,他们每人宣布10名选手的产生。第一个念名单的是评委莫笑萍。她深有感触地说,在比赛中,选手的实力有高有低,也看到了一些令人感动的场面,比如有40岁甚至60岁的选手通过比赛来体会快乐的含义,也有外国选手来参赛,而残疾人的出现,更让评委震撼不已。她总结说:“比赛出乎我们的意料,比赛的每个瞬间和细节都让我们难忘。你们今天走出第一步,很可能预示,美好的明天就即将拉开了帷幕。因此,请大家珍惜现在的每个机会。”

  韩必恒出生在浙江,郭学荣籍贯河北,现居广州,此次来家乡办画展, 韩必恒觉得格外亲切。“天一阁浓郁的传统文化氛围很适合举办这样的活动,这里古色古香的环境也给我带来很多创作灵感。”  韩必恒表示,自己和郭学荣相识几十年,两人走南闯北举办过很多画展,但是在人文气息浓厚的宁波办画展还是头一次。“我擅长重彩工笔画,而郭学荣则擅长翰墨篆书,我们结合在一起也形成了很好的互补。”

紫砂真有秘笈吗?蒋蓉的回答是坦然的:如果说紫砂真的有秘笈的话,那就是在紫砂艺人心中只可意会不可言传的对工艺的一种把握,而不是固定的方程式或分子式,更不是江湖上的咒语或解药;那是因壶而异的工艺理念,是不可复制的心得天机。

  据悉,此次书画展共展出两位作家近40幅作品,展览将持续到9月15日结束。

二十世纪八十年代说来就来了。这是“当代中国史上一个短暂、脆弱却颇具特质、令人心动的年代。中国人的生活在这十年里一直处于令人晕眩的急速变化之中”(查建英:《八十年代访谈录》三联书店出版)。然而,一路走来的中国紫砂在进人八十年代的时候,它的步履却还带着某种观望、拘束的迟缓。这里,我们不该忘记一位当时对紫砂走出国门起了重要作用的有识之士:罗桂祥。

  作者:施代伟

罗桂祥是香港实业家,时任全国政协委员。此公名士风度,不喜欢灯红酒绿,爱紫砂却是成了癖的。别人金屋藏娇、三妻四妾,他平生只喜品壶、养壶、藏壶。为了收藏紫砂,他不惜荡尽家产。紫砂竟然如命根子不离须臾。一九七九年秋天,罗桂祥悄悄来到宜兴紫砂工艺厂,颇像一个探宝寻宝的侠士。他找了许多名手交谈,这里的人们还没有从“文革”的余悸里走出,说话都像温吞水不冷不热,让这个热心的香港人一时进退维谷。他听说大陆习惯用开会来解决问题,于是请求厂方召集包括顾景舟、蒋蓉在内的二十余名制壶高手开了一个“神仙会”。罗先生在会上拿出了一叠明清时期时大彬、陈鸣远、陈曼生等紫砂名家的作品照片,请在场的制壶名手仿制这些作品。有人就说,我们做了谁来买啊?因为当时紫砂的海外市场还没有开放,谁也不知道紫砂壶后来能比金子还贵。罗桂祥大声说,我来收啊!只要作品做得好,我出高价收购。他还要求制作者落上自己的款印,说这才是艺术品。就这样,罗桂祥作为“文革”后第一位推动并且订制紫砂高档产品的大客商、大收藏家而被写进了紫砂历史。在此之前,紫砂器均以品种来定价格,罗桂祥则开创了以制作艺人之名来定价格的规矩。这对推广紫砂,将其提升到与金玉比价的高级工艺品地位,有着不可估量的巨大作用。

在晚年蒋蓉的记忆里,当时她和罗桂祥的合作也是愉快的。罗桂样笫一次上她的门来拜访,信手拿出一把陈呜远的调砂《席扁壶》请她鉴定,这是陈鸣远最具光货造型特点并显示非凡功力的作品之一。壶型极扁,适合冲饮绿茶。器型线面屈曲和谐,泥质用粗砂调制,配比恰当,肌理质感与形制十分和谐,目视有粗感,手抚则细腻。浑朴之中有峭拔之势。

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蒋蓉一见它就觉得眼熟,仔细一看不禁有些激动起来,原来这壶竟出自她自己――四十余年前上海亭子间的林凤姑娘之手。当时虽然不能在仿制名人的壶上打自己的印章,但她在每一把壶的壶把下端做了一个不易察觉的小小印记。生命如电如露,一切瞬间成空。这一把壶让蒋蓉感慨万端。世界就这么小,人生就这么巧合,全让一把壶收进去了。罗桂祥也兴奋不已,他执意要把这壶送还它真正的主人,而蒋蓉则坚持不肯接受已经属于别人的心爱之物。最后是蒋蓉以自己的一把小佛手壶与之交换,成为紫砂收藏界的一段佳话。

罗桂祥的出现让蒋蓉获益匪浅。在他的大力推介下,蒋蓉的作品开始受到台湾、香港壶友的青眯。其时国门正渐趋开放之势,与大陆骨肉相连的台湾同胞陆续登岸,而紫砂壶则是同胞相会最好的媒介和礼物之一。台湾地区雨水充足,盛产高山名茶而茶道兴盛。

既有茶,岂可无壶?而盛茶之器,当推紫砂为上。尤其是台湾的乌龙茶,就是要用紫砂壶来泡,茶香才纯正。茶客与壶迷也由此应运而生。蒋蓉的名字越来越多地出现在台湾和香港、澳门的主流媒体上,人们把她看作是横空出世的紫砂女艺人,她的田园式的清新风格使久居哺杂都市的人体验到一种精神上的自然回归。人们相信她日后将是不可限量的泰斗式人物,因此,收藏她的壶,会比收藏玉器字画古董更有升值空间。

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